1、君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回。

2、 君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

3、 人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

(资料图片仅供参考)

4、 天生我材必有用，千金散尽还复来。

5、 烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

6、 岑夫子，丹丘生，将进酒，君莫停。

7、 与君歌一曲，请君为我侧耳听。

8、 钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不愿醒。

9、 古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

10、 陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

11、 主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

12、 五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

13、 赏析 　　李白咏酒的诗篇极能表现他的个性，这类诗固然属长安放还以后所作，思想内容更为深沉，艺术表现更为成熟。

14、《将进酒》即其代表作。

15、 　　《将进酒》原是汉乐府短箫铙歌的曲调，题目意绎即“劝酒歌”，故古词有“将进酒，乘大白”云。

16、作者这首“填之以申己意”（萧士赟《分类补注李太白诗》）的名篇，约作于天宝十一载（752），他当时与友人岑勋在嵩山另一好友元丹丘的颍阳山居为客，三人尝登高饮宴（《酬岑勋见寻就元丹丘对酒相待以诗见招》：“不以千里遥，命驾来相招。

17、中逢元丹丘，登岭宴碧霄。

18、对酒忽思我，长啸临清飙。

19、”）。

20、人生快事莫若置酒会友，作者又正值“抱用世之才而不遇合”（萧士赟）之际，于是满腔不合时宜借酒兴诗情，来了一次淋漓尽致的抒发。

21、 　　诗篇发端就是两组排比长句，如挟天风海雨向读者迎面扑来。

22、“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回”，颍阳去黄河不远，登高纵目，故借以起兴。

23、黄河源远流长，落差极大，如从天而降，一泻千里，东走大海。

24、如此壮浪景象，定非肉眼可以穷极，作者是想落天外，“自道所得”，语带夸张。

25、上句写大河之来，势不可挡；下句写大河之去，势不可回。

26、一涨一消，形成舒卷往复的咏叹味，是短促的单句（如“黄河落天走东海”）所没有的。

27、紧接着，“君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪”，恰似一波未平、一波又起。

28、如果说前二句为空间范畴的夸张，这二句则是时间范畴的夸张。

29、悲叹人生短促，而不直言自伤老大，却说“高堂明镜悲白发”，一种搔首顾影、徒呼奈何的情态宛如画出。

30、将人生由青春至衰老的全过程说成“朝”“暮”之事，把本来短暂的说得更短暂，与前两句把本来壮浪的说得更壮浪，是“反向”的夸张。

31、于是，开篇的这组排比长句既有比意——以河水一去不返喻人生易逝，又有反衬作用——以黄河的伟大永恒形出生命的渺小脆弱。

32、这个开端可谓悲感已极，却不堕纤弱，可说是巨人式的感伤，具有惊心动魄的艺术力量，同时也是由长句排比开篇的气势感造成的。

33、这种开篇的手法作者常用，他如“弃我去者，昨日之日不可留；乱我心者，今日之日多烦忧”（《宣城谢朓楼饯别校书叔云》），沈德潜说：“此种格调，太白从心化出”，可见其颇具创造性。

34、此诗两作“君不见”的呼告（一般乐府诗只于篇首或篇末偶一用之），又使诗句感情色彩大大增强。

35、诗有所谓大开大阖者，此可谓大开。

36、君不见，黄河之水天上来，奔流到海不复回。

37、君不见，高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪。

38、人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。

39、天生我材必有用，千金散尽还复来。

40、烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯。

41、岑夫子，丹丘生，将进酒，杯莫停。

42、与君歌一曲，请君为我倾耳听。

43、钟鼓馔玉不足贵，但愿长醉不复醒。

44、古来圣贤皆寂寞，惟有饮者留其名。

45、陈王昔时宴平乐，斗酒十千恣欢谑。

46、主人何为言少钱，径须沽取对君酌。

47、五花马，千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁。

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